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第四十五章 点茶行令（第2页）

冯过：“茶。”费懋贤愣了愣，看看冯过及他面前三十余盏空茶盅，又看看自己的，相差有七、八盏的样子，吁了口气，轻声道：“改之胜了。”

冯过微微一笑：“侥幸而已，恰巧知道的多些。”

尘埃落定，冯过这位优胜者迎来一众注目礼，羡慕嫉妒恨皆而有之。

甄金莲却不肯就此罢休，眨巴着大眼睛：“冯案首最后一句就一‘茶’，这也成么？”

这不鸡蛋里挑骨头吗？即便最后一句不算，冯过也是行令最多的那一位呀。不过，众人知道冯过的身份后，算是较为膺服，却也乐得瞧个乐子。

只见冯过一本正经地点头：“怎会不算？也是诗啊。”

甄金莲嘟嘟嘴，欺负我读书少么，只认认真真地瞧着冯过，也不出声。

“嗯，是一字至七字诗。”这才是最高级的死缠烂打啊，冯过咳了声，也不确定这个时空有没有元稹这首诗，反正就是念呗：

“茶。香叶，嫩芽。慕诗客，爱僧家。碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。夜后邀陪明月，晨前独对朝霞。洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸。”

听者尽皆亮了双眼，居然是“宝塔诗”呢。

宝塔诗，杂体诗的一种，是一种摹状而吟、风格独特的诗体。诗从一言起句，依次增加字数，从一字到七字句逐句成韵，叠成两句为一韵。直至从一至七字，对仗工整，读起来琅琅上口，声韵和谐，节奏明快，有如“鲲鹏展翅，扶摇直上”之感。像这样字数逐句增多，如果把全诗横写，外形似宝塔，底宽上尖。

这种“一七体”诗（有的从一至九或一至十字），既立题又押韵，指物为题，以题为韵，一韵到底。诗人或状物赋形，或托物言志。每一句都各自成对。第一字（也是第一句）既是题目，又是音韵，同时也规定了全诗描写的对象和范围。第二字往往是第一字的重复。其他六对，都是隔句押韵。这中“一七体”诗的特点是扣题紧凑，对仗工整，形成诗歌独有结构美。读后使人玩味不已，其趣无穷。

宝塔诗按形状分可分为单宝塔诗、双宝塔诗和变形宝塔诗。从读法上分，把从上依次读到下的称宝塔诗，把交织读、倒读、回文读或迂回读的各自另起了名字，如火焰体诗、飞雁体诗歌（晴空展翅飞雁文诗）、叠翠诗等。

冯过这种诗是单宝塔诗，妙趣横生，很是符合这种场合氛围。

这首诗饶有趣味，描写上，有动人的芬芳：香叶，有楚楚的形态：嫩芽、曲尘花，还有生动的色彩：“碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色”。不仅形式特别，而且读起来朗朗上口，同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。

好吧，为你点赞，为你打call，为你喊666……这波操作，硬是要得。

讲真，这首诗倒非说如何上佳，但胜在精妙。像这种宝塔诗，原是文人消遣而写，但也得花费不少心思，非文字游戏玩的溜者不可。

冯案首……果然文采斐然，名不虚传。

饶是如此，小金莲尤不敢轻易放过，这就好似遇着一头绵羊，可不得劲地薅啊：“老去逢春如病酒。唯有。茶瓯香篆小帘栊……是‘定风波’呢，烦请冯公子录下全词。”

“定风波”，词牌名，又名“卷春空”“定风波令”“”醉琼枝”“定风流”等。正体为双调六十二字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵。另有数种变体。

作为头牌董小宛的贴身侍婢，甄金莲自也通晓词律，此乃安家立命之本。若非此阕词句不适合嗓音，她当场便可弹唱哩。

这妮子……在小金莲貌似无辜的目光注视下，冯过败下阵来，小萝莉的杀伤力太强，表示吃不消，还是干脆些，只好对不起老辛同志了。

“老去逢春如病酒”是那个时空辛弃疾闲居带湖之作。上片以少年春意狂态，衬托老来春意索然。下片风卷残花，当悲。寓意颇深，耐人寻味。

录罢“定风波”，见小姑娘眼神闪烁，冯过默默叹息，将另一阕词也录了下来。

甄金莲笑的眯起了眼睛，拿起纸来，小心呵着气，待墨迹干了后方收进袖管，小手一挥：“冯公子胜出，请上二楼。”

在场不乏自负的文客，不晓冯过写的是甚，心痒难耐，便有人出声发问。

甘诚几人却是看着冯过誊录的，心下折服，却也与有荣焉，当下便一人一句诵读起来

“少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟……”

“卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风……”

……

“东望山阴何处是？往来一万三千里。写得家书空满纸……”

“流清泪，书回已是明年事。”

“寄语红桥桥下水，扁舟何日寻兄弟？”