迪文小说

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上映，此类影片又尤以渲染香艳*的作品泛滥成灾，进而为人所熟知。于是，久而久之，“III级片”在人们心中便成为*片的代称……既然已经约定俗成，本文也乐得沿袭遵照。

较之西方及日本的所谓*电影以艺术性和大胆真实闻名，港产*片则以糅杂的Cult类型与世俗的艳趣噱头取胜。再者，香港的*电影尽管30多年来在华人世界影响深远，但说到发展却是几经兴衰沉浮，一言难以数尽。因此，要真正解读香港的*电影，我们不妨先从追本溯源开始……

一、溯源

上世纪50年代，相对于台湾、内地的电影逐渐被政府当做宣传工具，政治说教色彩过重，香港电影倒是有相对自由的发展空间，还能继续大力发挥娱乐大众的基本功能，搞出许多迎合观众口味的题材噱头。比如当时无论国语片还是粤语片，都有对女性妖艳风情的细致描写：李翰祥导演的处女作《雪里红》就不乏同情地讲述了一个背夫偷汉的“*”的香艳故事，《翡翠湖》中后来成为大导演罗维妻子的女星刘亮华则有突破性的背部*演出……这些情节镜头如今看来自然寻常，但在社会风气还非常保守的当时，却足以令观众啧啧惊叹了。

到得60年代，受西方性解放潮流影响，港片中夹杂些风月情节和香艳镜头已是家常便饭。更有甚者，60年代末期本土粤语片创作由于过度粗制滥造陷入低谷时，居然沦落到只能以裸露镜头及色诱场面等软性噱头招徕观众的境地。不过，香港的*电影也正好由此发端。至70年代，在李翰祥、吕奇、何藩众多著名电影人的热衷加盟下，加之不少风月*片屡创票房佳绩引得片商争拍此种类型，渐始形成规模。

整个70年代，香港影坛中的纯粹*片其实并不多见，较有影响的除李翰祥、吕奇、何藩作品外，恐怕就剩下杨群导演的古装风月片《官人我要》了。该片汇集交欢表演、残酷淫刑于一身，颇多裸露，大胆出位，后世麦当雄的《*之偷情宝鉴》、王晶的《满清十大酷刑》等经典三级片都曾向《官人我要》借桥，由此不难窥见这部影片的拍摄精良、意识超前。此外，楚原那部华语同性恋题材的开山之作《爱奴》，桂治洪的《女集中营》、《蛇杀手》，张森的《爱欲奇谭》、《O女》等大力渲染*元素的类型片，虽然并非纯粹的*电影，却对日后港产三级Cult呈现多元化局面产生了深远影响。　电子书　分享网站

兴衰有数　风月无边……香港“III级片”大观（2）

二、高潮

如今的香港电影人最怀念上世纪的80年代，因为那是港片的真正辉煌时期。据著名导演兼演员午马回忆，当时无论拍什么电影都有观众捧场，利润回报率基本都能达到百分之百……既然赚钱有路，加之受电检限制，反倒使得容易获利的*片鲜少有人染指，无论产量还是反响，竟不及70年代来得丰富热烈。如今看来，似乎难以想象。

进入90年代，港产*片终于迎来迄今为止最为鼎盛的时期。说到当年掀起争拍*电影的热潮，自然是由于1988年底香港开始实行电影分级制度。电检处将审查通过的影片划分为III级，其中第III级影片禁止18岁以下观众入场观看，而香港普通观众对影片中的*、暴力、恐怖、粗口等元素历来包容，因此III级电影必定走得更远，更加突破禁忌。

**片与变态暴力片是III级电影的主要类型，比如著名电影人蔡澜就曾同时制作《聊斋艳谭》和《力王》这两种极端的类型电影。不过，在港产电影回光返照的1990到1995年，各种类型题材的*电影纷纷出笼，尽显电检宽松后低成本电影的创作活力，观众看得瞠目结舌之余，到底将“III级”作为香港*片的代名词，也因此沿袭至今。

有趣的是，最早受益于香港电影分级制度的*电影，居然仍是出自这一领域的老将何藩之手。此人自70年代以来，从未停止过*电影的拍摄，1987年他还曾因古装风月片《浮世风情绘》（又名《足本*》）中的裸戏过于大胆引起争议。待到电影分级制度刚施行不久的1989年，他重回时装*片的《夜激情》虽然更加咸湿裸露，却获得了商业成功。

1990年导演的III级喜剧《三度诱惑》更以低成本制作收得千万票房的奇迹令片商大感有利可图，由此掀开90年代争拍III级片热潮的序幕。之后，查传谊、张肈麟以《情不自禁》、《蜜桃成熟时》等低成本III级生活喜剧跟进，李修贤、黎继明、邓衍成则以《羔羊医生》、《灭门惨案之孽杀》、《弱杀》等糅杂变态虐杀、暴力*的犯罪III级片屡创票房佳绩，赢得观众追捧。

相比之下，与何藩《三度诱惑》同年推出的《聊斋艳谭》则是包装华丽的中型制作。随后，麦当雄的《*之偷情宝鉴》以天马行空的奇淫技巧和制作精良的豪华手笔，创下近2000万的III级片票房纪录，古装*片也自此开始大行其道，成为90年代III级片热潮的重要流派。另外，颇具讽刺意味的是，作为香港古装风月片的开拓者，李翰祥90年代再度拍摄这类*电影时，却因创作心态老化，不合时下观众趣味而风光不再，结果当然是经营惨淡，回天乏力了……

追溯90年代蓬勃发展的港产III级电影，当然不能绕过王晶。他涉足这一领域并不算早，1992年底监制第一部III级片时，香港争拍III级片的热潮已开始3年多了。不过，王胖子却是后来居上、成就最强，1992到1999年间，他制作的III级片创下了过亿港币的惊人票房收入，可谓独步香江。

众所周知，王晶电影擅长抄袭拼凑搞噱头，其实香港的大多数III级片又何尝不是如此？本来小投资、低成本、制作粗糙是港产III级电影的通病，而拍三级片对于大多数电影公司和电影人而言，不过是一个比较容易的赚钱途径而已。许多制片公司对电影人拍III级片的要求比较简单，只要情爱场面够火爆、暴力设计够变态、故事情节够猎奇，那就OK了。既然多是抱着抢市投机的目的，难免会导致抄袭拼凑的千篇一律之作大行其道，好像《人肉叉烧包》叫好叫座，就有《人肉香肠》、《人皮高跟鞋》、《人肉天妇罗》、《人头肉骨茶面》、《人头豆腐汤》、《人肉饺子面》等跟风，这些III级片情节大体相似，噱头无外乎变态奸杀肢解，至于拍摄制作则只能更加粗糙低劣，实在不忍卒看。相比之下，如南燕制作的《挡不住的疯情》、陈志舜制作的《危情》、钟少雄导演的《虐之恋》和霍耀良导演的《郎心如铁》等刻画人物细腻、渲染气氛刻意、经营噱头出奇的卖力之作便十分少见。而像《晚九朝五》、《*男女》那样尽管不乏*镜头，却以严肃态度探讨现代青年*观和真实反映香港电影人从业艰难的诚意之作，当然更是凤毛麟角了。　。　想看书来

兴衰有数　风月无边……香港“III级片”大观（3）

三、现状

按照以往的经验，香港电影市道不好的时候，三级片便会大行其道，以低成本和迎合市民“性”趣味的题材优势投机抢市。不过，在经历了九七金融危机和盗版的严重冲击后，香港电影陷入前所未有的低迷状态，期间III级*电影虽然依旧层出不穷，但与昔日相比，却是另一番失落光景了。

九七之后，蔡澜、查传谊罢手，李修贤、南燕声势不再，依旧是王晶执III级片牛耳。这胖子借着之前余威，继续制作大量的III级*电影。比如“*”系列的后三集、《满清十大酷刑2*凌迟》、《*之官人我要》都是借力打力之作，至于《伟哥的故事》、《*噩梦》等片则是题材有趣的讨巧之作。不过，可惜的是，这些影片尽管依旧不遗余力的大搞咸湿噱头，但因市道低迷，票房收入自然已大不如从前。其实在1998到2000年那段时间里，包括“王晶制造”在内的III级*片与其他港产电影一样，普遍遭遇严冬。因此2000年之后，在电影院公映的III级片数量急剧下降，即便是王晶，虽然他的新片仍然每部皆有靓丽女星卖弄性感的噱头桥段，但对纯正的III级片却也开始有所避讳。

比如2002年的《偷窥无罪》、《*特工》，若是按照他以往的脾气，肯定被拍成新版的《香港奇案之*》和《*羔羊》了。不过王晶却费尽心机，令“名剪”麦子善亲自操刀负责两部影片的剪接工作。在麦子善的妙手下，影片中的肉帛战虽然激情肆意，却看不到多少*镜头，因此顺利通过香港电检部门的审查，从而被定为IIB级。这样一来，则意味着《偷窥无罪》和《*特工》可以在更多的电影院线上映，可以有很多18岁以下青少年买票入场观看……或许，这便是王晶将本属III级片质素的影片硬拉到IIB等级的原因所在。而我们除了可以从中窥出些许王晶唯利是图的“存心不良”外，应该还有他对III级片现状表示出的严重信心不足吧？

但即便如此，王晶依旧未能对*III级忘情。如今这厮虽然表面似乎不再参与制作真正的*III级片，实际上却并未收手。一直跟随他的老搭档刘宝贤前几年频繁制作《色欲中环》、《*5广告诱惑》等粗制滥造的DV*电影，都让人怀疑与王晶有着千丝万缕的关系。不过，这些影片并不安排在影院公映，而是直接制成音像影碟发行，同样有可观的利润入账。

其实，早在上世纪90年代后期，港产电影拍到低谷时，以音像制品形式直接推出市场便已成为香港*III级片存活的主要空间。尽管这与盛行日本的**影带颇有相似之处，但所幸没有沦落到男女演员真刀真枪的肉搏实战境地，终究仍停留在遮遮掩掩的需要“演”的情节片上面。另外，相对于单本的时装III级片没有稳定的市场接收，加之受1996年台、港合力制作的连本III级电影《*》（赖水清监制、杨思敏主演）大受欢迎的启发，香港开始流行制作专供音像发行的古装长篇III级电视电影。这其中以武打演员出身的监制叶天行产量最丰，视野最宽，他不仅对翻拍过多遍的古典香艳小说《*》、《*》继续进行低劣粗糙的颠覆，同时将古龙名著《楚留香》以及“西施”、“梁祝”等民间经典传说拍成恶搞的*版本。

兴衰有数　风月无边……香港“III级片”大观（4）

难以避免的流程化批量制作（有几部系列剧的主题曲一模一样，只是换了歌词而已）居然畅销本土之余，也能打开新、马、台等东南亚地区市场，实在令人大跌眼镜。不过，叶天行及其同行们倒是干得兴致盎然，在积极聘请日本**加盟的同时，又计划进军日本市场，希望与日本同行合作，各出资一半，到时两地发行，达成双赢局面。可惜，这一计划目前还未听闻有多少实质性进展。

客观来讲，港产*III级片走到只能靠音像影带发行的地步，性质与影院公映的III级片已大不相同，因为它标志着在香港观赏*片的场所逐渐从电影院过渡到家庭影院。由公开化变为私人化，这当然是一种进步，但香港电影人却因此不再专注于供影院上映的*III级片的拍摄，同好此道的观众眼球只能被日韩欧美*吸引。

即便如此，近年仍有因裸露镜头被定为III级的港产电影问世。如《豪情》，它被划为III级片还因为粗口过多所致。其实《豪情》真正主旨是讲述创业励志和兄弟友情，裸露、粗口和描摹香港*业百态也是出于剧情需要，或许达不到“乐而不淫”的境界，也不会给人带来太多的*联想，与我们熟悉的那种*III级片相比，已经收敛很多了。可惜的是，即便这样的影片，在香港的影院也很少见到了，至于章小蕙主演的《桃色》，故事是现代鬼聊斋，但讲得就相当混乱诡迷，明显以精装文艺片招揽观众，效果差强人意。2008年，钱文锜启用日本**，重拍《*》，分上下集公映，香港总票房逼近500万港币，算是港产III级片近期最佳表现，但也只是昙花一现，香港本土真正的III级电影，似已无以为继……

1。十大艳星

顾名思义，艳星是指在电影中经常卖弄性感的演员。本来这一称谓国内多指女性，但如今女权主义汹涌，不少女性观众也开始用“艳星”的标准欣赏任达华、郑浩南、吴彦祖这些健美型男的激情*。只可惜如此养眼的男演员在三级片中如凤毛麟角，着实少见，倒是曹查理、何家驹等面目可憎之辈屡屡大拍咸湿三级，若将他们也呼为“艳星”必定会激起群愤，因此这“艳星”之名还是用在敢于出位的女星身上来得贴切。

①狄娜

未入邵氏之前，性格反叛的狄娜（原名梁帼馨）已是粤语片当红艳星，她在杨权导演的《七擒七纵七色狼》和《横冲直撞七色狼》中衣着暴露的性感演出，即深受欢迎。但说到狄娜真正令全城疯狂的一次，却是26岁时接拍邵氏风月笑片《大军阀》（1972）中褪尽衣衫的大胆裸露表演。……据著名影人蔡澜回忆，当时狄娜到场才得知李翰祥要自己裸胸*，本想不拍，最终被蔡澜劝动，出演了那段创意源自西洋采臣名画的香艳画面。

《大军阀》之所以创下票房佳绩，导演李翰祥和主角许冠文固然居功至伟，而狄娜的奉献演出更曾震撼当时风气相对保守的社会，成为吸引观众捧场的重要因素。但就在大家期待当时已离异的狄娜会继续在银幕大胆裸露时，热爱共产思想的她却逐渐减少拍片产量，为能变成无产阶级，狄娜甚至申请破产，70年代中期更曾返回内地，参加*。后来狄娜远离电影界，进军金融商业，周旋于内地、港台，成为传奇女强人。　。　想看书来

兴衰有数　风月无边……香港“III级片”大观（5）

狄娜一生情史丰富，拜倒在狄娜的裙下之臣除前夫游泳教练马益彰，还有为她自杀的李允中、有妇之夫刘家杰及名画家等。另外，狄娜之女天如承袭母亲美好身材，成年后却毅然做变性手术为翩翩男子，亦算奇事。

②陈萍

说起来，如上世纪90年代中期舒淇、钟真等台湾女演员赴港大拍三级片的现象，最早可以追溯到70年代初期。那时台湾电检甚严，若然放映香港风月片，裸露画面多被剪去，如此便可稍缓在港发展的台湾艳星愧对亲友的难堪之忧。反观不少香港女演员同样因惧怕本土社会压力，不敢接拍“剥衫脱戏”，是以这种风头还是让给外地女星为妙。……于是，70年代的香港艳星中倒有大半来自台湾，而陈萍就是其中比较有名的一位。

陈萍原名陈淑霞，台湾高雄人，16岁时在著名影星柯俊雄的推荐下开始从事电影工作。1972年，陈萍加盟邵氏成为基本艺员，次年即以在《毒女》（何梦华导演）和《*韵事》（李翰祥导演）中的大胆裸戏出位，成为70年代当红得令的“*”。不过在邵氏期间，陈萍参演影片虽多，可惜以卖弄色相为主，一直未能有所突破。待至80年代年华老去、青春不再，便只能销声匿迹了。90年代中期，浪子文人沈西城曾在台湾见过陈萍在舞厅表演*舞，当时她已接近知天命之年，居然仍以卖弄色相为生，悲哉。

③余莎莉

作为70年代后期香港最当红的艳星，余莎莉的经历充满传奇色彩。她初涉影坛是1975参加拍摄吴思远的《廉政风暴》，翌年被李翰祥赏识，担正主演《骗财骗色》。片中余莎莉与岳华长达十分钟的“床上肉搏”堪称70年代最激爆的香艳演出，立时引起轰动。1977年，在邵氏赶拍的《应召名册》中，余莎莉饰演自杀身亡的艳星白小曼，更以三点*的豪放姿态，受到热烈欢迎。

余莎莉不仅银幕上作风大胆，现实生活中亦相当