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第29章 同性导演29（第2页）

但是彩排那天，祝老的话却给他提了个醒，话语权这东西很重要，不是钱就能买来的。

特别是体制内的文艺界，壁垒很厚，水很深，许多人占着那个位置倒也不是有多喜欢钱，他们在拥有一定物质基础后，更喜欢名。

还有就是用他们已经扭曲、西化的意识去影响和干扰国内文化的健康发展，那帮人还自鸣得意的美其名曰“启蒙”。

呵呵，我启你大爷！

正因如此，吴楷文才更要拿下话语权，否则今后在国内的文艺发展方面肯定会被掣肘。

经过几天的深思熟虑，他决定就用大刘那个办法，甚至更激进一些，先来个“携洋自重”，然后再“重塑东风”。

那么未来几年的工作重心基本都在冲击欧洲三大和奥斯卡上边了，一定要在国内院线和电影市场发展起来之前拿到足够多的奖项，成为西方现代文化意义上国际大佬，站在高位掌握艺术话语权，然后才好以子之矛攻子之盾，揭露西方的那一套、重塑国内的文化产业和审美。

不过这样一来，过几年可能都会忙得飞起了。

可这不就是重生的意义所在么，要只是一心想着搂钱，然后抢专利、挖小弟、睡女人，那还不如留在上辈子陪女儿一起成长活得有意义。

余华说人是为了活着而活着，那是本能，可咱毕竟重生了，总得弄点超越本能的追求吧。

心中有了决定，一个个项目经笔尖落于纸上。

1998年第一部戏，《女巫布莱尔》。

这部电影的制作周期很短，且开创了“伪记录片”的类型，吴楷文想拿去戛纳碰碰运气。更重要的是，这部片经过刻意的营销宣传，以6万美元的成本在全球狂揽2。5亿美元票房，投资回报率超过4000倍，简直丧心病狂。

吴楷文现在很需要钱，可总不能亲自站台唱歌捞金吧，所以《女巫布莱尔》非常合适，可以赶在3月7日的报名截止日前向戛纳投拷贝。

拍完《女巫布莱尔》，接下来就是改编自《素媛》的《阿丽》了。

这部电影即便见过他大力修改，国内也不可能过审，但电影局倒不会因此就把他给禁导，毕竟背景也变成了香江嘛。

《阿丽》若能拍出至少与原片同等的质量，获奖的可能性还是很高的，加上吴楷文打算突破尺度，在表现手法上着重描写，能最大程度刺激感官，也有利于冲奖。

这部片子他打算拿去参加威尼斯电影节，报名截止日期是6月13日。

等完成了《阿丽》之后，就轮到今年的贺岁电影，也就是疯狂系列的第二部，事业重心在国外可不等于完全放弃国内。

然而下半年吴楷文也不止《疯狂的赛车》一部电影，他得为明年初的柏林和戛纳做准备，如果说上半年那两部是试探性的作品，那么到了下半年，他就要往西方的痒痒处去挠了。

国内导演想要在欧洲拿奖，拍的基本都是展示欧洲人心目中的东方形象那种“特供片”。吴楷文做不到，所以只好往种族、性别、自由、宗教等西方热衷的话题深挖。

鉴于时间紧凑，吴楷文打算拍一部快的，一部艳丽的。

快的那部叫《活埋》，许多重生佬都喜欢抄袭的一部电影，主打一个拍摄时间短、投资小、回报率高。

吴楷文也抄，但不是生搬硬套，而是以房改为背景，讲住房市场化、下岗潮、拖欠工资以及官僚、形式主义等，所有的一切都通过一个棺材里的人物呈现出来，独角戏非常的捧人。

这是城市化进程的一部分，倒不是刻意丑化。

而下一部，就是戳西方肺管子的片子，《阿黛尔的生活》，那可是女同题材的传世经典啊，女人爱看，男人更爱看。

既然《阿黛尔的生活》都拍了，吴楷文索性把《断背山》也写在了纸上，并列为98年底到99年第一部要拍的电影。

写完之后在他自己在心里一算，好家伙，《阿黛尔的生活》，《断背山》，再加一部《蓝宇》，都特么成同性三部曲了，外界不会把老子也当做同性恋吧。