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第五十三章 形势就是这样35(第1页)

深圳,《幸运钥匙》宣传的第一站。

这电影是在香港拍的,宣传团队就把泛粤语区作为首场路演宣传的地方。

宁昊在认真跟现场媒体交流,他们很关心《无人区》。

“《无人区》拍完上映不了,你对投资方怎么交代?对演员怎么交代?对自己怎么交代呢?”

“会上的,今天上不了,明天就上了,总会上的。我们在协调档期,大家也不要把审查制度妖魔化了,没必要,一切都是自然的存在,没有必要把事情想象得戏剧化。”

“经历《无人区》之后,你在创作时会一步步去试探“限制”吗?

“不会,我又不是做小白鼠专门搞实验,我对我自己感兴趣的东西看得很重要。在我每个阶段对什么事情感兴趣,我会研究这个,把这个做好就行了。”

“说到现在的内地市场,一干青年导演崛起速度很快,你有压力吗?”

“我有什么压力?谁都可以做导演,就像谁都可以当作家一样,这不是什么特别专业,或者有什么权力垄断。谁都可以当画家,但有没有人看就是另外一回事了!”

“如今内地观众年龄层越来越年轻,你会考虑85后、90后的喜好而做出妥协?”

宁昊:“不担心,人家又不是脑子不够用,凭什么看不懂你!说什么一代不如一代,为什么这么说?凭什么这么说?肯定是一代比一代强。什么今不如古,那还活什么劲儿啊。也没有什么妥协不妥协的,因为根本不对立,我是站在现实基础上讨论问题,他们观众是生活在现实里的人,没有对立,不谈妥协。”

这是《幸运钥匙》正式放映前的采访,电影上映后,问题就变成了:“为什么电影不是多线叙事?”

“这个剧本不好弄成多线叙事,就没弄…”

“算是突破吗?”

“也不叫突破,其实干这行还干得不错的,都是有创新精神的。要不它叫创作呢,不叫工作。它的属性本身就有创新的成份在里头。但也不能简单的类比说,我拍一个同样类型的东西就没有创新成份,形式上的创新其实不解决根本问题,在每一部作品中你能找到新的东西和传递新的概念、信息,这是特别重要的。对你自己来说是有进步的,对观众来说是新的,做到这种平衡就是最好的。”

“那你觉得这次能有多少票房?”

“其实我一直没太搞懂票房大卖这个事,我跟梦溪、徐争、杨青几个都聊过,他们也不是很懂。我一直关注的还是电影本身。我是一个拍电影的人,聚焦于电影本身,为什么能卖的好,是一个复杂的原因,不是从制作者的角度能理解的。”

连赶了五个场,总算结束了首日宣传。

宁昊、黄博都累的不想说话…

相比较黄博,宁昊有点紧张,毕竟《无人区》的两千万资金被他搞砸了。

他也想通过《幸运钥匙》再杀回来。

上一部大卖的《疯狂的赛车》,已经过去两年了…

然后,赵劲松的电话拨过来了:“首日,2300万…”

“口碑呢?”

“口碑很强劲,豆瓣评分8。1分,时光网评分8。2分,首日票房加上这么强劲的口碑,我们宣传部门觉得至少三亿!”

“…”

宁昊总算稍微松了口气…

黄博看到他挂断电话,赶紧问:“怎么样?”

“首日2300万!”

“…哟,可以啊…”

确实挺可以的,国内电影,即便加上好莱坞大片,首日票房超过《幸运钥匙》的也不多。

绝对不超过十个数!

……

《幸运钥匙》之后的票房表现…

完全不是一句‘可以’能够定义的。

别说市场预估了,就直接打破了梦溪公司的预期!

上映之后迅速席席卷了全国。

不是夸张,《幸运钥匙》凭一己之力拉升了整个档期的热度,3月12号,大盘报收3700万,3月13周日,大盘居然反超了周六,3800万!

进入工作日,大盘依然有2500万左右…

没错,《幸运钥匙》占了90%的份额!

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