迪文小说

第1部分（第2页）

那些我们在生活中忽略的事情，那些一直被我们戴着有色眼镜看待的人群，那些在我们看来疯狂而无法理喻的青春冲动，那些在我们看来没有必要的争吵和厮打，让我们难以忘怀。我们总是认为那些玩摇滚的人是肮脏的孩子，其实，他们是世界上最干净的人，比那些穿着西装心里暗藏毒药的人干净一百倍。我们总是认为青春里犯下的错误无可原谅，其实，在后来漫长的人生里，我们就会慢慢地认识到，那是我们一辈子，最最伟大的财富。

它们，其实都是躲藏在地下室中暗暗发光的天使。

总有一天，它们会带着纯白的羽毛回归遥远的天国。

08

有种情绪比痛哭难过，那就是面无表情的绝望。

有种感觉比剧痛猛烈，那就是漫长迟缓的侵蚀。

这些都是BENJAMIN的，是属于他的色泽，属于他的画面，属于他的叙述，属于他的文字。

让我们在那些虚假的情节和虚伪的爱情背后，看到生活最真实而粗糙的表面。

像是看到了最最遥远的史迹，我们热泪盈眶。

郭敬明于长沙

2005。　5。　23

#《地下室》序二：这是一个惊叹号（1）

文落落

BENJAMIN是个一直让我不断觉得惊奇的人。

知道他是在很早以前了，那时我是个刚刚开始购买漫画杂志的人，除了资讯外，它们往往还刊登国内外画手的作品。说实在的对于很有浪费页面嫌疑的漫画来说，评论一直是更吸引我的东西。而国内的画手往往还处在不断进步的状况中，所以我非常清晰地记得第一次看见BENJAMIN的短篇时那种绝对的惊艳感。

也许每个见到他作品的人，都会有着与我相同的感受。他最初期的画作还有着更视觉的效果，女主角身材比例夸张到足够让名模羞愧，而男主角则一贯颓废潦倒而又潇洒得像正在燃烧的香烟。那时我几乎无法想象中国漫画界居然能有人画得出这样的人物来。我一直宠爱的日本动漫在他的作品面前看起来都有些比不上。

从他的画面开始，接触到他的故事。慢慢地会从中总结出一些作者的风格，并同时从作者的风格里挖掘到他本人的个性。BENJAMIN是个很容易在第一时间里被我们认定成小混混的漫画家。但是他每个作品里的人物，他们的衣着、行为方式、言谈和思想，都像是烙着最明显的“叛逆”记号。而这一“想法”也一直贯穿着我对他的认识，直到后来与他接触后才发现这是一个多么大的“误解”。

之前说了，BENJAMIN是一直不断让我觉得惊奇的人。

国内的一线漫画家们在画功之外，还有思想想要传递，因此不少人都拥有相当出色的文风。这是当然的，光有好画面，没有好故事的话，谁也挣扎不出来吧。于是在接触到BENJAMIN的画作后不久，我开始看起了他的文章。毫不夸张地说，那是比他的画面更能震撼我的东西。

他的几个随笔，没有画面上那霓虹燃烧的嚣艳，也没有夸张视觉的冲击，但从他不淳朴不老实不善良不狡诈的笔触下，可以清清楚楚地发现，这样一个漫画家——年纪不小不大，总是穿得很潇洒——在他脑海里真实出现着的对社会的认识与观察，以及他本身的人生经历，可以变成极富感染力，甚至让我们心酸的东西。

对别人的故事妄加评论并不是件明智的事，或许我所看见的，听见的，以及我所理解的BENJAMIN只是“我”看见的那部分，离真实的他还有相当的距离，每次与他接触后，总是有各种东西来颠覆一直以来对他的印象。最初认定他是个才华横溢的混混画手，也许结识美眉是他的爱好，性格又颓废又不羁。可这些在画面中被发现的事实，到了看他的文字时，又有了新的认识。过去的辛劳都变成了蛊惑人的白纸黑字，他用着最口语化的句子，随随便便而又毫无顾忌地提起他的过去，他的朋友，他的那些欠揍的前上司们，甚至绝不避讳对国内漫画圈里的人指名道姓地批评。这样的真实与“胆大包天”，让在许多真相面前都畏首畏尾的自己无地自容。

原来我认定的这个男性，好钱好睡好女色的“三好”学生，他那总给别人冲击的风格，都不过是表象而已。

那是从BENJAMIN的文章里，可以一再清晰体会到的事实，他虽然总是在谈过去的女朋友ABCD，曾让许多小朋友以为这是个没救的花花公子，可他一谈起那些在画得昏天黑地中睡去醒来的日子，那穿过窗户照进自己房间的阳光，总会给我强烈的震撼。

也就是在这样的情况下，有了集合他所有特色的《地下室》。

夜晚的地下酒吧燃烧出的音乐，手指在吉他上拨弄出的疯狂，音符撞落在酒杯里刺激着喉咙的喧嚣。这里是男人和女人们的晚上，白天他们爬上BENJAMIN的白纸，颓废又苍白，平静又木然，说起粗口来也是肆无忌惮的，谈起隐私来也是肆无忌惮的，有时候又困穷又枯涩地生活着也是肆无忌惮的。

那是不仅在画面上可以阅读到的东西，因为有了文字在黑白间的想象力，所以我们有了可以更多深入到作者内心的桥梁。其实从小航和他的朋友们那里，习惯了BENJAMIN叙述方式的人们，习惯了他作品的人们会继续感觉到他这个人叫人惊叹的表达能力。这里面有许多人没有触摸到的生活，想象不到的日子，甚至是接受不了的想法。可它们在一群暗处里混沌度日的少年中间，被一再地叙述着。

几乎不是美丽的东西。不是在他的画面中，可以把明明丑陋的人也画得美丽的东西。他们在他的文字交织下，成了不需要修辞，不需要掩饰，明明白白揭露给你们看的一段日子。喏，这里是少女们曾经遐想过的那些音乐浪子的“风流生活”，喏，这里是曾经被读书逼得想发疯的学子们憧憬过的“恣意人生”，喏，这里是那些被无数人美化过的以为如同漫画那样又富足又妖娆的“地下室”。

这些在他的故事里，完全不存在。

所以开始便说了，这是个一直让我不断惊奇着的BENJAMIN。

关于《地下室》中所传达的情感，在和他有过几次长时间的聊天后，可以更深地感觉到。那又是一个新的发现吧。就好比我一直以为这是个愤世嫉俗而又相当落魄的人，出生在北方的他拥有豪迈爽快的个性，但几次接触下来，渐渐发现，像他故事里的角色那样被我一再同化着的作者本身，其实有非常正面、非常光明的个性，甚至是善良和朴实的。

他不会去刻意地矫饰那些暗淡的本质，给予我们的只有一次又一次对他自己内心的剖白。对于好的东西的绝对欣赏，以及对于坏的东西的绝对痛恨，成了BENJAMIN最想传递给读者们的一个主题。而在《地下室》里，我们可以看见的那些“真实”，也是在绝对的令人厌恶以及对他们在生活中起伏挣扎的同情里，变得矛盾了起来。

#《地下室》序二：这是一个惊叹号（2）

他不仅是一个优秀的画手。

甚至是一个出色的写手。

虽然这是个不断以各种特质使我惊奇的人，可在这个新发现后，我还是由衷地向这样的才华表示钦佩。那将是许多人所达不到的地方，因为有着BENJAMIN的叙述，才使我们更接近某种本质的地方。

而作为叙述者的他，正是一个无比巨大的惊叹号。

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