迪文小说

第44部分（第2页）

“啧，”秦梦插腰偏头思考了片刻，“你想啊，我要是女特务，我能把你救回来？”

“恁救了俺？”

“不然还能有谁？”

“……恁真不是女特务？”

“保证不是。”

舒旷弹簧一样窜起来，“早说嘛！俺明白了，恁是地下党，所以这么打扮。”

“……地下党就地下党吧……”秦梦正嘀咕着，忽然不知从哪响起了震天的重金属摇滚乐声。

只见舒旷整个人都跳了起来，口里念叨，“俺滴娘啊敌袭！”又缩回床脚去了。

秦梦掩着嘴笑，从包里掏出作响的手机。

舒旷为自己的人物添加了许多小动作、小台词，例如打坐，躲到床边，四处探头探脑，还有小声的嘀咕等等。

沈携猜测舒旷或许参考了不少影视剧，模仿军人和农民的特点，但由于时间紧促，只能以一种刻板化的方式来表现，许多小地方还需要再推敲。

比如我们一想到军人，就会想到挺拔的军姿，一想到农民，就会想到弯弯的背脊。

但不是碰上军人就一定要站得笔直挺拔，因为或许他是一个对不训练军姿的特种兵，或许他是一个还没有习惯入伍生活的新兵伢子，又或许他因为伤病退伍，已经不能直起腰了；也不能碰上农民就要佝偻起来，因为或许他是个新型农民靠技术立家，或许他刚发了一笔小财，刻意挺胸抬头以同过去的自己划清界限，又或许他是个准备到城里去闯一片天的年轻农民工。

一个生动的角色，需要鞭辟入里地分析，而不能仅仅凭着一个方面，就将一种符号套上去。

舒旷的演绎之中，就有类似的刻板符号出现；在普通观众看来，会觉得有些刻意；在内行人看来，是理解尚不够深入的表现。

但是他的表演并不单纯由这些符号组成。

和谭自清稍显平凡的士兵不一样，舒旷的这个士兵不是那个时代所有人的简单平均，而是一个特别的小人物。他大惊小怪，草木皆兵，动作里透着傻气和天真，问问题时语气透着小心和好奇；他怀疑人时怒目圆瞪，亲近人时笑容满面。他年纪很小，可是熟练的防御动作显示，他已经上过不少次战场了。

他在舒旷的演绎下，可亲可爱，就像是刚从农村出来的小青年，冲你乐呵；你随意跟他聊两句，就能被他逗得前仰后合，又会因为他生活的不易而忍不住心疼。

沈携觉得，舒旷将自己的小性格也加了进去。

舒旷在演一个幻想中的人物；这个人物是自己，是六十年前的自己。他出生在一个贫困的乡村里，还在懵懂无知的时候，为了保卫家园，上了前线。

渐渐的，沈携甚至觉得，那些符号也成了这个人物的一部分，就像是他天生就是会用这样的符号来标榜自己一样，虽然可笑，却是他这个小人物的执着。

舒旷的感染力仍然是短板，但沈携甚至不需要看完整段戏，就知道舒旷为什么能赢了。

因为这个抗战时代的小人物，已经深入观众的心了。

“悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看。”

他已经塑造了这么美好的东西，而剧情会代替他，让观众看到它的毁灭。无需高超的感染力，无需他再去渲染和营造感人肺腑的情绪，因为这些情绪会从观众的心里自然而然地涌现出来。

在那个时代，有多少人和这个小人物一样，亲切可爱、单纯天真，是一个你乐于交往的朋友；却在憧憬着生活中最美好的一切的时候，走向永恒的黑暗；而他们甚至不能亲眼见到自己牺牲希望而换来的安逸、平和、富足。

观众只要一想到这些，不需要舒旷在台上动情地哭红双眼，他们就会自觉地为逝去的人扼腕落泪。

这一招扬长避短，走得漂亮。

沈携不知道舒旷是有意还是无意的——以他对他的了解，后者居多——不管怎样，他可以确定一点，舒旷对戏剧性，有一种天生的敏感。这个难得的天赋会成为他今后的利器。

沈携深吸一口气，将进度条往回拨到中间的段落。他目不转睛地盯着屏幕，几乎连呼吸都快忘记了。接着，他又不断重复观看这一小段。

他在努力地分辨，想要判断自己心中某个令人惊讶的结论是不是真的。

然后他肩膀一松。

是真的。

舒旷跨了一大步。

虽然很短暂，大约只有一分多钟的时间，但舒旷确确实实地看到了第二个境界的起点线。

但是，距离真正打开第二境界的大门，还有很长的路要走；甚至还有可能因为种种原因而前功尽弃。

因为舒旷似乎要走上失败几率远远大于成功的一条路。