迪文小说

第85部分（第2页）

这种矛盾和冲突，酝酿着、激化着，准备着，等待着一个解决，等待英雄的出场。

她很类似——暴风雨的前夜，她很美丽，诱惑着我们。

英雄产生的环境，实际上是我们笔下的创造物，而这样的创造物，往往要假借历史上发生的重大已知事件、年代、或历史背景，这么说，我们实际上是借重大历史事件、时代、年代，写英雄小说，创造英雄。

这样说，是不是有强调写重大题材的意思呢？或者，是不是重弹“题材决定论”呢？好像难避嫌疑；但是，作者在这里强调的实际上就是典型环境，却是确凿无疑的，肯定的。

英雄一定是产生于典型环境的。广而推之，一切小说的主角、人物，他们的性格、命运、结局，都是典型环境的产物。

李沪生、部队长、曾大军、中亚泥布拖地、高虎声、闵斌斌…只能产生于他们所处于其中、所由产生的那种环境，典型环境。

典型环境产生典型人物。这一定义、命题，曾经为恩格斯专门、重点强调过的文艺学原理，被多少人、多少年弃之如敝屣，唾弃鄙夷，是颠扑不破的真理。

它很好地解释了：为什么我们现在的文学状况这么烂！？为什么是一地垃圾？为什么有些人写出的东西不像样子！？为什么这些作品是那么地令人不忍卒读？！为什么那些东西尽管铺天盖地，除了短期内，被所谓的低龄粉丝，而实则是和作者同样对文学基本原理不懂、没有审美境界的人追捧外，很快就被扫进故纸堆，成为昨日黄花。

后记　…　英雄的Hero

英雄的Hero

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讲两句英雄小说的话，并不是要求人人都写英雄小说，也不是对其它类小说鄙薄冒犯，其实文学题材很广泛，人人都有创作自由，这个人喜欢英雄小说，那个人不喜欢，这很正常，用不着为此较真，或者打仗。

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我们为小说主人公一掬英雄之泪，我们的境界、趣味，也得由以提高。不仅是因为英雄为我们献出了血肉之躯，更可能是因为，英雄本身是一种符号，代表了一种合乎我们道德认可的、符合时代精神的、为社会正常秩序所需要，或者为突破这种秩序、为一种更高境界的人生所要求的东西。英雄是我们的代言人，我们的寄托，新生活的阳光，等等。

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英雄是普通人的升华，不是天降，有我们凡人特征，缺点、错误、阴暗面；但是，英雄升华了，远远高出于普通人，而半人半神，或带有神性，这是因为英雄为真理而生。他们在历史的重大关头，毅然与自身的庸常、屑小决裂，挺身而出，以自己顶天立地的形象，显示真理自身。他们是真理的化身，他们牺牲了，但是真理显现了，我们感动了，真理普泛化了，社会普遍道德升华了，社会健康力量壮大了，人类进步了。

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所有经典意义上的英雄悲剧小说，讲的都是这个道理。

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所有的人都离英雄一步之遥，所有的小说离成功的小说也只一箭之地。你要提炼出一种东西，你要赋予小说的正义性，你的写作和你的小说里都有一种光辉，让真理从这里照射出去，这就是我们提出英雄小说，提倡更多一点英雄小说，更多一点社会进步真理光辉的小说的出发点。

其实，每一篇小说都可以当作英雄小说来写，因为英语里主角Hero，翻译过来就是英雄的意思。

后记　…　矛盾与冲突

矛盾与冲突

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矛盾是事物内部的基本组织结构，而冲突是事物矛盾的外在表现，是小说的生命。一部小说，如果没有冲突，既无法吸引读者，也无法推进情节的发展，作者无法下笔。

一部小说，如何在取材、主题、立意的同时，注意内置基本的矛盾和主要的矛盾，这部小说就成功了一半。因为事物的内在矛盾，会引起事物表面的不断地，连续的冲突，这些冲突推动故事情节的发展，也顺便雕刻人物性格，塑造人物形象。当然，这里讲的人物和情节是不可分的，是一体化的。

一部好的小说，预先已埋伏了巨大的戏剧冲突，只不过，它一点点揭示给你看，部份部份地掀开冰山的一角，或者火山的一隅，让你感到冰凉，或者火热，这就是情节的发展。你会认为这是一个高潮，而在作者看来，这是作品提供的美感，引起了读者的共鸣；或者，是一种审美的惊悸，甚或心灵的震颤！

小说同时预伏几条线索，都是引诱你上钩的。你有时被引诱到一条线上去了，而实际上它的主要矛盾潜伏在另一条线上，等到你察觉出来，它又跑到另一条线上去了，整个阅读的过程，形同侦探，这是真正的阅读，读者和作者比赛智力，在纸面上和文字后面赛跑，而所有这些线索都源于矛盾和冲突的内在逻辑规律，它们在发展，要突破文字的枷锁和人物的静态，寻求爆发，争取解决，在这样的时候，解决矛盾的人物，或者思想，站出来了。

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一部伟大的小说，总是预伏了人类社会最基本的道德冲突，和解决这种冲突的英雄人物，我们把这样的小说称之为悲剧小说。

后记　…　关于激情

关于激情

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