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都是我教他的，他学不好《大保镖》的演出‘身段’，我一遍遍地教给他，经典段子《师父经》很大一部分我都给他说过。他嗓子好，为了培养他的‘柳活’（相声术语，称学唱戏曲、曲艺等为柳活），我总是给他创造各种机会和条件让他锻炼，甚至连防身术我都教过他。”杨志刚表示郭德纲原来在天津演出的时候捧哏比较多，他的形象比较适合捧哏，他的学唱节目挺好。

郭德纲走红之后，杨志刚又把郭德纲以前录制的一些节目资料拿出来看了几遍，他觉得这几年郭德纲到北京以后进步不是很大，不像人们说得那么好。

杨志刚说：“郭德纲基本功还是不行，像在相声《山东二簧》里他唱京剧《桑园会》，唱得还是不对，贯口活儿差，有时演出尺寸把握不好，使活儿有点松懈，一上电视容易为了表演而表演，给人以做假的感觉，他演小品比较自然，我有时觉得他演小品比说相声好。”对于郭德纲说的“相声要提倡纯娱乐”的说法，杨志刚也并不赞同，他说：“相声不能只是逗人乐，纯娱乐也要健康，相声是文艺作品，要有主题有思想。”

矛盾产生

杨志刚说郭德纲开始跟随他的时候非常听话，他指哪郭德纲就打哪，郭德纲还曾经开玩笑地说：“先生在后台一着急，我就得马上躲开，但还不能躲太远，先生一喊还得能听见。”开始时杨志刚对郭德纲也非常信任，让他买什么东西开票从来不看，但后来他发现郭德纲心眼儿挺多，很爱财。

据杨志刚介绍，有一次他住院生病，郭德纲到医院陪护，当时办公室主任说是不是要给郭德纲开点补贴，杨志刚觉得他是自己的徒弟，在医院陪护也算上班有工资，所以就跟办公室主任说，你给他钱他也不会要的，但后来办公室主任告诉他，郭德纲几次暗示他给自己开补贴，结果开了补贴之后郭德纲就把钱要了。这件事让杨志刚很意外，从此他就渐渐地不让郭德纲沾“钱”的事了。

1994年年初，文化馆的会计发现有一些郭德纲经手、领导签字的票据有问题，就拿给杨志刚看，他们发现签字不对，就拿到公安局做鉴定，结果有几十张票据的领导签字是伪造的，涉及的金额大概一万元。这时郭德纲的父母找到了他，恳请他这个师父“帮忙”，杨志刚通过关系和找证明人，把涉及的金额想办法减到了四千元，让郭德纲逃过了这一劫。

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杨志刚细说恩恩怨怨（2）

当时又发生了一件令杨志刚意想不到的事情。一天文化馆的一个干部告诉他放在会议室里面的一些演出“行头”不见了，因为以前有一次找不到会议室的钥匙，他看见郭德纲用手拽下会议室的把手了，这件事给他印象很深，所以他把郭德纲叫到外面单独谈话，让郭德纲把拿走的“行头”还回来。

结果“行头”果然是郭德纲拿走的，谈话之后他只还回了部分“行头”。

杨志刚说：“老前辈们说‘先学做人再学艺’，我想保这个徒弟也‘保不住了’，他犯了我们这个行里最忌讳的事，影响太大了，虽然他是我的徒弟，我不能因为他做这样的事把自己也折进去。”

师徒缘尽

郭德纲离开文化馆后，杨志刚因为知道他快要结婚了，还把他安排到自己儿子的公司里工作。在郭德纲结婚前，杨志刚与徒弟进行了最后一次谈话，他问郭德纲，从馆里报销假发票的钱有没有花在他自己的身上，郭德纲说没有，杨志刚对郭德纲说：“以后你认我这个师父也行，如果不认我这个师父，我希望你找到一个像我这样关心你的师父。”最后杨志刚还给了郭德纲五百块结婚的“喜钱”。结婚以后郭德纲还去过杨志刚家一次，但只是礼节性的拜访，此后两人就再也没有任何联系。郭德纲刚到北京的几年还通过同行给杨志刚带话，感谢他的授艺之恩，而自从郭德纲拜侯耀文为师之后，就再也不提杨志刚半句。

后来，杨志刚出版了三卷本的作品集，经过其他徒弟的劝说，杨志刚同意在作品集收录的相片中加进一张郭德纲与师兄弟和师父合影的照片，并且在书末的相声家谱中也添上郭德纲的名字；然而正在那时，报纸上出现了郭德纲拜侯耀文为师的新闻，于是把郭德纲的照片和名字从书中撤了下来。

从此，师徒缘尽。

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从“相声门”看相声门

郭德纲遭遇一场“相声门”，也许只是他个人生命轨迹的一次偶然，但对其身后那个无形无影又无处不在的相声门来说，倒有可能是个必然。

相声的形式成于清末，据说当年皇帝驾崩举国国丧，各大戏园子演出遭禁，便有戏子走下舞台改为街头卖艺，以讲笑话博人一乐，糊口度日。相声界公认的开山祖师朱绍文（又作朱少文），艺名叫“穷不怕”，他还有个叫“贫有本”徒弟，就是他们这辈“贫穷”师徒让这门诞生于街头的手艺活了下来。日后的大师侯宝林，说起名段《八大改行》，便有了那么一分历史溯源的意味。

相声活下来，相声有人说，便有相声门，也有了贯穿百年的行规门法。百年下来，凡门内弟子必经历拜师入门、学艺出师的轮回，就是这些看似幽默滑稽的艺人，各自恪守着秩序之外的秩序，法则之外的法则。即便是某些人看来“离经叛道”的郭德纲，在表达对那个“平地抠饼，对面拿贼”江湖年代无限向往的同时，也要对百年以来的师门前辈予以充分的尊重与敬畏。郭德纲还在《文章会》里曾经幽了金庸一默，可他本人现在倒更像是“金圣人”笔下的角色——《笑傲江湖》里那个四处惹事却讨人喜欢的令狐冲。可是，《笑傲江湖》重在江湖，而不是令狐冲。

所以，我们得转移视线，要从郭德纲的“狭义”相声门看他身后的“广义”相声门。

面对这样一个传统又有点神秘的行业，作为外行的我们显得孤陋寡闻，且势单力孤。不过，我们得到了很多人的帮助，上至相关部门负责人，下至靠相声为生的茶馆艺人，其实原因显而易见。记得陈凯歌导演曾说过“一个被热爱的事物是不会消亡的”，我想，相声亦然。在相对有限的采访中，我们还是有所发现：在相声大腕一个段子的出场费接近六位数的今天，也有终日在茶馆演出靠几百元度日的能人；在郭德纲“跳门弃师”引发上下指责之前，相声门内其实早已不乏先例；在内地争论电视相声、剧场相声优劣的同时，台湾的同行已经模糊了相声与戏剧的分界……

从郭德纲热看天津相声“北漂”（1）