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第71部分(第1页)

“毛线衫兄弟”小组的动画片厂在爱德华·霍夫曼的领导下继续在布拉格发展。在它获得成功的作品中,有布尔岱卡和K.洛塔克的《1900年幻想曲》和《飞艇与爱情》、L.洛塔克和杜巴的《十字路口的原子弹》、斯德内克·米勒的《偷盗阳光的百万富翁》,后一部动画片近似石印画,主要是用叠化的手法来产生活动的效果。霍夫曼本人也把约瑟夫·卡贝克为儿童绘制的连环画改编为动画电影《小狗与小猫》,接着又把法国人让·埃菲尔的连环画《创世纪》拍成分集动画片。

哥特瓦尔德小组是在1940年左右形成的,该城(当时还称为兹林)是拔佳的首都。这位皮鞋大王想利用动画片为他的企业做广告,由此产生了这个制作动画片的小组。战后,海尔密纳·梯尔洛瓦专门为儿童摄制木偶片,这些木偶片很有新颖感,很获成功(如《木偶造反》、《失败的木偶》),与此同时,卡雷尔·齐曼也摄制了一组名为《普罗库克先生》的教育短片,片中的主人公普罗库克先生是个木制的傀儡,四肢安有弹簧。在那部有些矫揉造作的《启示》中,齐曼表现了使一些玻璃制的塑像活动起来的巧妙手法。他的第一部长动画片《拉弗拉王》描写一个斯拉夫式的迈德斯王①,仍带有组片《普罗库克先生》的风格。他在《鸟岛的宝藏》中把木偶与动画结合使用,在《史前探险记》中则把真人和木偶结合在一起。①希腊神话传说中人物,有点金的法力。——译者。

齐曼还不断创新,摄制了他的杰作《毁灭的发明》,是根据儒勒·凡尔纳的原作的自由改编。他采用了多种技术把1880年的木刻版画变成动画,并在影片中用了机器与真人演员,这种做法并未造成不协调或引起观众的厌烦,因为他这部作品充满诙谐、天真、诗意、新颖感与想象,在这方面他的《克拉克男爵》》又比上一影片更高出一筹,这部木偶片的精神与风格同梅里爱的影片很为相近。

至于布莱蒂斯拉夫·波亚尔,他曾长期与透恩卡合作,在他制作的动画片、剪纸片与木偶片中显现出一种讽刺的才能与丰富的想象力,如《多喝了一杯》、《狮子与歌曲》、《浪漫曲》

和《演说者》等。

在法国,保罗·格里墨早先拍过广告动画片,战争使他未能完成长动画片《大熊星座的游客》,但在1940年后,他用一种和迪斯尼毫无共同之处的手法(这在当时是十分例外的),拍了几部精细而稍带文学气息的短片(《卖笔记本的商人》、《稻草人》、《偷避雷针的人》)。他的杰作是那部令人难以忘怀的《小兵士》,动作灵活、动人而优雅。这部动画片系根据雅克·普列维所写的剧本拍摄,是对战争的一个激烈而悲痛的谴责。

根据同一作者的剧本,格里墨花了五年功夫来制作《牧羊女和扫烟囱的人》,这是一部高雅、充满雄心、时而也给人以崇高感觉的作品。但是格里墨未能完成这部长片,观众看到的是经过删剪、上色由别人完成的影片。此后,格里墨又回到制作广告片的老行业。

他在摄制广告片的工作中发现了当代最伟大的动画片家之一——亚历克赛耶夫,这位动画家以一种精益求精的艺术手法,变换画面的色调,使物体活动起来,还用几根来回摆动的线创造想象的立体感。这种种手法都是为了夸耀各种牌号的石油、妇女胸衣和香皂。埃基安·拉依克也善于此道,在他一些出色的实物活动片中也赋予打火机、纸烟、布匹等以生命。

在30年代时处于领先地位的法国动画片到1955年,作为一种“纯艺术”,几乎已经消失了。但动画片的艺术家至少创造了一种杰出的广告电影,其中成功的作品为数还是很多。在今天的动画片作家中(让·伊马奇、奥梅尔·布盖、让·米施莱等),名列前茅的应该是动画片技师阿卡蒂以及安德烈·马丹和亨利·格吕埃尔。格吕埃尔把儿童画册拍成动画片《茨冈人和蝴蝶》与《巴达布的旅行》,并在《佐贡多》这部特技摄影片中显示出他丰富的想象力。

在英国,有400个动画片专家为25家公司(几乎都是广告公司)所雇佣,约翰·哈拉斯和乔伊·巴切勒小姐合作,从1940年起制作了许多短片和两三部长片(如1946年拍摄的《船舶交易》)。哈拉斯后来同乔治·邓宁合作,摄制了两部杰出的短动画片:《苹果》和《飞翔的人》。

这两部影片的笔法有些近似约翰·哈勃莱。这位美国动画片作家同鲍苏斯托夫分手,离开了“联合动画制片公司”后,到伦敦工作了一个时期,在那里他发挥了一种很有个人特色的笔法,他绘制的水彩动画片使人联想到博纳尔①的艺术手法。这位杰出的动画片作家在1955—1966年间以一些动人心弦的极有感染力的作品称霸英伦,如《星号历险记》、《柔软体操》、《星星和人》、《洞孔》和《帽子》这些动画片都用一种新的技术很好地配上音响。上述这些动画家制作的影片大多具有教学与教育的性质。①皮埃尔·博纳尔(1867—1947):法国装璜家、风景画家与肖像画家。——译者。

此外还应提到:描写动物的动画片作家戴维德·汉德,鲍伯·哥德弗雷摄制的剪影动画片,彼得·福尔德斯拍摄的反原子弹的短片《瞬间景象》,以及很年轻的加拿大籍动画片作家狄克·威廉斯摄制的那部极引人兴趣的宽银幕中型影片《小岛》。

苏联在1940—1945年间,动画片作家主要致力于制作一些供儿童们观看的美术片。这些影片大多是动物寓言片,手法上很受迪斯尼的影响(迪斯尼的《小鹿班比》在苏联极受观众欢迎)。许多动画片作家致力于创造一些人物,既想避免平淡无味,又想摈弃漫画色彩,这当然很不容易做到。在这方面,柴克汉诺夫斯基颇有成就,人们很赞赏他的《七瓣花》、根据普希金诗作改编的《金鱼》,尤其欣赏他改编的契诃夫作品《卡钦卡》,这部动画片中有某些镜头以杰出的手法表现了1900年街头上行人熙熙攘攘的景象。阿塔玛诺夫、巴比琴科、勃龙姆堡兄弟、戈洛莫夫、伊凡诺夫—凡诺、诺索夫和科达塔耶娃、巴希钦科等人都作了类似的努力。亚历山大·伊凡诺夫、阿克申楚克、阿马尔利克与波尔科夫尼科夫、布莱第斯、德吉金—菲里波夫都是以制作描写动物生活为主的动画片专家。

1954年以来,苏联动画片趋向多样化,摄制了一些供成年人观看的讽刺片。过去曾使普图什科《格利佛游记》一片赢得全世界赞赏的木偶,此时又被尤特凯维奇和卡拉诺维奇广泛应用在他们的《矿泉浴场》这部根据马雅可夫斯基原作改编的非常尖锐的影片中。

在荷兰,约普·吉辛克和他创办的“陶莱坞”影片公司专门制作木偶片,他的木偶涂上油漆,这种作法沿袭乔治·帕尔的传统,后者此时在美国成了制作质量平庸的科教片的导演兼制片人。从1947年到1957年,吉辛克为荷兰、英国、德国、意大利、美国等国的影片公司制作了近百部的广告短片。马尔登·通德尔也和吉辛克一样靠拍广告片为生。

在意大利,《制造炸药的兄弟》和《巴格达的玫瑰花》这两部长动画片毫无独创性,但是布鲁诺·博泽托(摄有《城堡》)

却以一种极其简洁的和独特的笔法而显得与众不同。

在挪威,伊沃·卡普利诺拍摄的木偶片(如1956年摄制的《卡里尤斯和巴克杜斯》)主要是借助于牵线与机械装置,而不是靠逐格拍摄法制作的。

在罗马尼亚,伊昂·波贝斯科—戈波善于在他线条简明的动画片中表现幽默和极富个性的独特风格,因此使他制作的《简短的故事》和《七种艺术》在戛纳电影节上获得金棕榈奖。

在波兰,约翰·莱尼卡和W.鲍罗维茨克把动画片和先锋派电影中各种技术结合在一起,摄制了《房子》和《话说从前》,这两部动画片都很别致、杰出,就如同他们描写一个画家在星期天的艺术创作的《获得报答的感情》一样。莱尼卡还同法国人格吕埃尔合作,拍了他的杰作《首长先生》,并且摄制了《音乐家扬柯》和《迷宫》。鲍罗维茨克后来定居巴黎,拍了《复活》和剧情非常激烈的《天使们的游戏》。

在南斯拉夫,萨格勒布市有一个新的学派从1955年起推出了几位杰出的动画片作家,他们有的受“美国联合动画制片公司”的影响,有的受西方某些绘画风格的影响,但他们都有一种独特的和吸引人的想象力。在这些新涌现的天才作家中最杰出的是瓦特洛斯拉夫·米米卡(摄有《一个男人》、《快乐的结局》、《稻草人》、《照相师》)、尼科拉·科斯特拉克(摄有《首次演出》、《复仇者》)、杜桑·伏科维奇(摄有《驱病咒语》、《月里奶牛》和《代用品》,后一影片曾获1962年动画片奥斯卡奖)。

在日本,金井吉郎、山本、大藤延郎和村田安次是1925年前后日本动画片的创始者。大藤利用一种只有日本才出产的彩色透明纸拍了立体的皮影戏影片。他第一部成功作是1927年拍摄的《鲸鱼》。到1952年他用彩色玻璃纸代替日本特有的彩色透明纸,重新摄制了这部动画片。

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