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第一百六十九章 华夏风要求（第2页）

听着王羲此刻再讲华夏风的词，庆林不由得点了点头，以前倒是也有人将古诗词直接做成歌词，然后编曲配乐，反响也都不错。但并不是所有古诗词都能够搭配乐曲的，歌词也和古诗词一样，需要押韵，有韵脚，其中押韵的技巧，单押、双押、连押、跳押、承上启下押等有很多。

不少古诗词当中都会有一些比较晦涩难懂还难读的词字，这就为古诗词改编成歌曲提高了不小的难度。

“古诗词改编以前有人尝试过，但是把歌词写成古诗词，这个对于作词人的实力水平要求很高啊，我估计现在国内就没有几个有这个实力的作词人”

庆林说出了自己的想法，既然要配上古诗词一般的歌词，那么对于作词人的要求可太高了。

听到庆林的话王羲不由得点了点头道：“的确，这就需要以后的作词人继续努力了。”

哪怕是前世华夏风十分流行的时代，能够写得一手好华夏风歌词的作词人也实在是太少了，其中最为出名的就是周董的老搭档方文山，其次就是许嵩。

前者写出了《青花瓷》《东风破》那样开创华夏风，定义华夏风的歌曲，后者也写出了《清明雨上》《庐州月》这样的华夏风神曲，其中许嵩的《千百度》歌词更是入选了大学语文教材。

而其他一些所谓的华夏风歌手，那就实力水平参差不齐了，不少人为了蹭华夏风这个热度，为了写出一句一如古诗词一般的歌词，就去东拼西凑的来押韵。

虽然歌词是通顺了，但是这句歌词一点意义都没有。

华夏风的歌词，一个看的是像古诗词，有着古诗词般的韵脚押韵，另外一个就得是一句完整通顺，能够表达所讲什么意思的歌词。

“你继续说。”

庆林继续道，看着王羲的样子，庆林估计王羲已经把歌曲都写出来了。

但是现在庆林还是按住了性子，想听听王羲的想法历程，这对于庆林以后自己写这类歌曲有很大的帮助。

能够当创立者讲创作这类曲风的要求，这可是非常难得的事情。

“第一个是词，第二个就是调，可以采用我们国内的传统复式调，还有从民乐当中吸取而来，国内传统调式和流行乐还是有一些区分的。”

“向我国六大戏曲派别，昆曲，京剧，晋剧，粤剧，川剧，豫剧，这些戏曲派别都有流传下来属于自己的戏曲调式，我们可以从中吸取调式然后来谱曲，当然除了六大戏曲派别，还有其他小地方戏曲种类也同样可以”

王羲又开始讲述关于谱曲的想法，这让庆林眼睛不由得渐渐亮了起来。

是啊，流行乐曲谱也是曲谱，传统戏曲曲谱也是曲谱，我们要是把传统戏曲曲谱调式拿来作曲也行的通。

王羲说道这里，庆林已经渐渐明了，其实这种想法以前也有人提出来过，但都是零零散散的提出来，不像王羲这么有规划，然而这唯一的一个难点就是，怎么创新。

要只是拿着人家传统戏曲的曲调来作曲，那么这和抄袭没有什么区别。

这最终还是要看王羲是怎么想的，开创者就这一点难，有了人开头，后面的人才能借鉴。