原版的《素媛》是以侵犯为起点讲述一个重塑心灵的故事,催泪又温情。
然而现实比电影更残酷,《素媛》的原型案犯仅服刑12年,他的妻子甚至在外一直跟踪素媛一家,素媛家历经三次搬家依旧紧紧跟随。
而那个恶魔又是怎么说的,“我就算吃15年,20年的牢饭,即使出来已经60岁,我也会在里面好好运动,你就等着我出狱吧。”
吴楷文这一版的《阿丽》就很尊重案件本身,比《素媛》要残酷得多,阿丽被侵犯的画面不会一次性呈现,而是以闪回的方式出现在每一个关键节点,案件侦破、回归生活、心理康复、出席法庭等等,将作为推进剧情和不断挑动观众情绪的核心。
剧组里专门请了心理医生,舒暢虽然聪慧,但这种事对小女孩的压力还是很大的,而且侵犯戏份会分开拍,不会让舒暢在现场看到王志玟的表演。
王志玟角色的戏份也比原著电影多得多,在这个人物身上是吴楷文加入的对某一类人群的刻画。
经过头几天的拍摄,大家渐渐进入了戏份中,本就有个女儿的韩童生让舒暢体会到了父爱,即便下了戏也“爸爸,爸爸”叫个不停。
舒姐本来还有些不快,拍摄之外还叫“爸爸”让她心里不适应,但舒暢拿出了早就想好的借口,“这叫培养默契,都是为了拍戏。”
倒是香江的几名配角演员觉得有点奇怪,因为他们的剧本中都出现过阿丽妈妈的身影,但这个角色的演员到现在都还没来剧组报道。
难道是什么大牌?
吴楷文心里其实也有点悬,让舒暢妈妈入境无疑是一场豪赌。赌错了,这部片就废了,如是赌对了,那么《阿丽》的质量必将超过原版。
《素媛》已足够催泪,让人不忍看第二遍,《阿丽》将在此基础上把所有观众的心灵又狠狠的虐一遍。
谁让电影界评委都好这一口呢。
今天将是影片中最重的一场戏,小巷,厕所,男人,女孩,一地鲜血,大肠小肠。
王志玟在喝酒,不光是角色需要,他自身也要用酒精来刺激一下。
这种角色,只有放开自己,不作任何束缚,完全释放心中恶念,才能呈现出良好的效果。
正如王刚老师饰演的和珅,特别是头几部,那种充分解开道德枷锁,将欲望贪婪展现得淋漓尽致的表现,以至于全国观众都认为和珅就该是那个模样。
天可怜见,和中堂贪归贪,他本身可是英俊清秀、文武双全的高质量男性,跟圆胖的王刚老师完全不搭嘎。
王志玟要演好这个角色,也必须得释放一把。
韩童生这时候走到舒姐身边,对她说:“快开始了,我们先带女儿离开。”
“哦哦,好的。”
这几天,韩童生也以拍戏培养感情为由,无论戏里戏外都把舒暢叫女儿。舒暢则一直在为妈妈做铺垫,下戏后各种配合。
舒姐也花了些时间,才从最初的别扭慢慢适应,又渐渐的打心里接受了这种情况。
因为她真的没见过女儿露出过现在这样的表情,那种情真意切的父女之情在舒暢拍摄的前几部戏里也是没有的。
韩童生把母女两带到了电影中他们居住的道具屋,舒暢很有眼力见的回了自己那不足6平米的小屋,让两个大人说话。
韩童生叹道:“像这样无忧无虑,天真嬉戏,才是孩子该过的生活啊!”
舒姐一个人抚养女儿,为了尊严,也为了教女儿自立,拒绝了舒暢舅舅的帮助,租住在地下室,过得很艰难。她觉得自己愧对女儿,没能给她一个完整的家,让她健康快乐的成长,所以拼了命的工作,想找补回来。
拍摄一段时间下来,舒姐也放开了一些,愿意和韩童生说说关于孩子的话,她已经知道对方有个十几岁的孩子,也是女儿。
“韩老师啊,你也别嫌弃我妇道人家什么都不懂,但我确实想不明白,小吴导演为什么要拿这种事拍成电影。”
显然,外边正在拍摄的戏份又唤起了舒姐最初的担忧,她一开始可是坚决不同意的。
“我知道是假的,暢暢也喜欢演戏,加上小吴导演多番邀请,我也就答应了,但心里总担心以后电影出来,暢暢要遭多少闲话呀。”