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第51部分（第1页）

断起来会相对容易一些，前面提到的联句“枕清凉竹影无梦，闻跌宕泉声忘尘”就是这样。为什么我会判这个联句出律呢？就因为按照句意作的这个判断。我们可以用两级词意（句意）将相近的意思的词组或短句逐级划分，用“｜”表示关系比较密切，用“‖”表示关系稍为疏远。那么，上面的对联就可以这样划分：

枕｜清凉｜竹影‖无梦，

闻｜跌宕｜泉声‖忘尘。

这样，前面那一个字明显就是一字逗，也称之为“领字”，中间四个字关系最为紧密，可以看作一个合律的单位。最后两字其实是前五字的诠释，即是与前面相抗衡的独立语意。那么，这前后之间其实就可以看成是有个顿号的，如果这样，读起来就很畅顺了：

枕清凉竹影、无梦，

闻跌宕泉声、忘尘。

如果硬将所有的七言句都用近体诗的律句去划分，那等于削足适履，即使如这个句子，也不过瞎猫碰上死老鼠罢了，不能引以为范例。

还有一点要提到，那就是“枕清凉竹影无梦，闻跌宕泉声忘尘”这个联句其实是个骈句，它只是省略了虚字：枕清凉竹影而无梦，闻跌宕泉声以忘尘，其实省了这两个字，读（以及理解）起来都稍有不足，是得不偿失的。

我们能不能在一个句子里加个顿号，使一个句子视乎分作两个顿句（姑且这样说）？我觉得要根据具体的语言环境作具体分析。

就因为中文本来是没标点的，所以判断联句是否出律，句读是优先的。因为近体诗的句子，不管五言或七言，都已有规范的格律；词和曲也有比较完整的格律体系，都不用多说了，只有联，以前还没有规范的“联律”，怎么判断一个联句是否出律，我觉得如果对联的句子已仿照诗或词的句式写作（可视之为“成句”），那便参考诗句和词句，如果是自拟的句子，那便以句读优先较为合理。

所谓句读优先，那自然按照习惯用法作判断的，如有的句子前后意思连贯紧密又单纯，就算不止一个词组，其实只有单纯的句意，那也不宜分开。

不应该分成两个顿句的：

1。单句里仅有单纯的主语、谓语、宾语（或有的部分省略、阙如）的较短的句子

举例：

2。主语、谓语和宾语部分较为紧密不可分的单句

举例：

3。主语前面带有简单定语或前置状语的某些单句

举例：

4。有领字的句子里的领字部分

举例：“忍一时风平浪静”，这个句子里，前三字是不能作为一个最小的“句”来看待的，那充其量只是领字。

可分成前后两个顿句的：

1。虽然是单句，但有比较复杂的状语，该部分也可以看作独立的句子时，比如有并列甚至排比句式的状语从句

举例：

2。复句

举例：

3。连动句

举例：

4。兼语句

举例：

以上可不可划分的部分仅凭个人感觉拟出，待日后找到例子再作修订补充。

那么，怎么判断哪些句子可以加个顿号，使一个句子看成两个；那些句子不应该加顿号呢？那就要凭整个语言环境来作判断，比如《红楼梦》的回目“琉璃世界白雪红梅，脂粉香娃割腥啖膻”，这个就可以看作“琉璃世界、白雪红梅，脂粉香娃、割腥啖膻”，因为它们之间也可以这样表示：琉璃｜世界‖白雪｜红梅，脂粉｜香娃‖割腥｜啖膻。

为什么领字部分不能单独作顿句的一边？那是因为一是领字不能作为一个相对完整和独立的语意单位，它仅是为后面的句子主体服务的；二是领字的平仄一般都可以随意些，甚至不论，如果作为单独的顿读一边，那就容易产生混乱。同时一般诗词里领字以仄声甚至明确以去声为佳，但对联与诗词不同的最大特点是有上下两比的，而这两比又刚好是声音相反的，一比用了仄声，另一比自然以平声为好，若是后面接的词又刚好同声，有四五个同声的字连读就不好办了。比如前面的例句“忍一时风平浪静”里面，前三字是领字，好在领字中只有“时”字是平声，若连续四个字以上读平声，那就淡出鸟了。又如在“此处有清风朗月，其人如劲柏苍松”这个对联里，领字是三连仄或三连平，就好在后面刚好用相反音调的词组接上，读时才得以音律和谐。若反之，五连仄对五连平，简直不忍卒读！

说了这么多，还有一点是要明确的：就是上面讨论中说到的句子，一般的上限是八个字，超过了八个字，很多人都会把那句子分出两个顿句的了。比如“五百里滇池奔来眼底”与“数千年往事注到心头”，这其实就是两个顿句，而且大家都会这么读的：“五百里滇池、奔来眼底”，总不至于读成“五百里、滇池奔来眼底”，或者“五百里滇池奔来、眼底”，甚至其他的吧！

其实这里，前提是先撇开有领字的不谈，以七字句为例，有两个领字就当五言句、有三个领字就当四字句，依此类推则可。在八个字以下的句子里，主要是七言句和八言句会有颇多的争议，七言句主要就是四三句式和三四句式两种，前者基本就按近体诗的律句去看待好了；而后者，一般可以参考词的句子（词曲一理），即前一篇谈回目里说七言句的四种例子：

◎○｜⊙●‖◎○●

⊙●｜◎○‖⊙●○（此句要注意犯孤平）