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第2部分（第1页）

县、定州虽然是墨的发祥地，反而渐渐湮灭没人知道了。乾隆年问，有

一次清理内库文房，发现明朝遗留下来的碎烂古墨，都是些缤彩黝柔

不可多得的精品，乾隆认为弃之未免可惜，于是发交造办处重新筹造。

而造办处素来没有这类工匠，只好派专人南下徽州，重金招聘一批墨

工高手，进京承应。结果制出的墨确实堂皇典雅，于是各镌嘉名，不过

墨工在边框上各镌有“再制”两个极小的楷字以资识别。这种墨比清

朝制墨品质都高，后来这些墨有一部分流散坊间，金拱北、周肇祥两位

画家曾出重金收购，这批再制古墨落入他们两位手中的，为数不少。

所以这批墨工也就成为造办处固定名额啦。

古月轩洪宪瓷

另外有一个古月轩，是专门制造小件精细瓷器的。乾隆对于古月

轩非常重视，关于设计、材料、式样、用料，皇帝时常亲临指点，弄得造

办处官员手足无措，一些工人时觐天颜，无形中古月轩变成乾隆自己

指挥。乾隆年间古月轩产品，就拿鼻烟壶来说吧，底足连一个沙眼都

不容易找得出来，可见当初品质管制是多么严格精细了。

袁项城妄冀非分，强谋帝制，改元洪宪。有清宫内监，讨好项城，

告诉他古月轩有一批已领未用的宝石料子，项城席卷库存，烧了一批

洪宪瓷，温润缜密，光泽透明，中外藏瓷名家，争相搜求。其中精品比

康熙雍正名窑产品价值更高，料子考究，手工细腻，当然受人欢迎啦。

如意馆

如意馆成立之初也隶属内务府，可是不列入造办处，因为如意馆

有点儿像前朝的画苑，承值的都是些能书善画的词臣学士，可是擅长

描绘的画工也不在少数。因为历代皇帝尤其是乾隆时常临幸召对，所

以如意馆等于皇帝自己指挥。

我们逛故宫各处宫殿，时常看见皇帝宸翰，后妃御笔，一笔的龙

虎，工笔的福寿，前后窗户总要挂几方裱好木框洒金笺的春联。绘画

方面以屏幅为多，不是大青绿的岁寒三友，就是工笔着色的四季花卉，

奇怪的是山水人物则少而又少。乍看那些字画，论字不管是哪位后妃

写的都是凝厚纯正，端严委婉；看画无一不是清新华贵，色彩柔丽，总

认为妃耦宫闺果然文秀质雅，卓越天生。

其实字不论大小，体不分真草，全是如意馆供奉把字写好，由巧手

工匠做成双钩粉漏，印在纸上的，写字的人只要墨饱笔酣照粉漏一描，

立刻就是一幅精品。至于绘画比写字还要简单，整幅画面布局着色，

完成八九并且裱好，画面仅仅留下一枝半叶没有着色，再不然就是用

藤黄点点花蕊，胭脂描描花瓣，就算大功告成，可以颁赐臣下了。

至于真有天直圣明，才华并茂的皇帝或后妃，兴之所至亲笔法书

绘画，可以说少而又少，谁要能得到一幅，那就太难得，可认为是稀世

之珍了。

当年每逢端午，有些王公大臣荣膺懋赏，颁赐御笔“恨福来迟”朱

砂判儿，那是整幅画儿早已画好，留着判官双睛未点，“恨福来迟”的蝙