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第87部分(第2页)

成熟的语言当然表现在各个方面。一个人如果在小说中表现了流畅、激情、有形象的、有魅力的语言,在现实场合中,也一定表现如是。言如其人,文如其人。成熟的小说语言表现在熟谙各种场合、人物、情景、对话的语言,不生吞活剥,不生造、不强差人意、不刻意先锋拉长没有标点符号的句式,不说违反人们日常语言习惯的语言。当然,你要说你是先锋派,也不妨一试。

有朴实的、生活中的语言,你的问题就解决了一半,如果再有文采,你就没问题!

一篇美文,总是使我们赏心悦目,一定是小说吗?许多散文不正是这样吗?还有政论文,看看毛泽东的政论文写得多么漂亮、精彩!那些当然不是文学,可是,反过来,我们不能把散文等文体的美的语言用到小说里吗?非要用低劣粗俗语言吗?

语言是作品给读者的见面礼,谈对象的第一印象。很多成功和失败的原因,语言都是第一位原因。

后记 … 高雅的语言

高雅的语言

语言有什么标准吗?普通话的标准——“以北京方音为基准音”,哈,这个标准是非常含混的。世界上许多国家有自己的标准语言,并引以为荣。法国都德《最后一课》,是感人的例子。以法国人的标准来看,法语是最高雅的语言,世界上最伟大的小说都是用法语书写的。呵呵,中国人还没有这个自豪感。

语言自身的发育完备和标准语言,规范着人类的思维,也发展人类的思维。人类的本质,是语言的。语言思维,包括形象思维,发展了人类社会。因为思维,是由语词表现概念,进而表达判断在某种意义上说,我们说这里有一个事物,是因为它有一个名字,如果没有这样一个名字,这个事物是不存在的。这在文学语言中也一样。

我们的语言如果表达不好我们在小说中想要说的东西,这样的东西是不存在的。

在这个意义上说,你写出了我们想看的东西,就好;你没有写出我们想看的东西,就不好。

用“标准语言”来要求小说的写作,似乎不大对号,因为小说是表达理念的形象思维。不能说一个农民写出来的小说,就一定不比知识分子的好;也不一定打工者就写不出比专业作家更成功的小说,而他们的语言的差距,肯定表现在对标准语言的掌握上。

这就是说,小说有它的特定的语言。

豪放派的、婉约派的,山药蛋的、荷花淀的等等等等,不一而足。

中国现在遍地都是百万富翁,但是没有一个绅士。一个有教养的富有阶层还没有发育出来。一种高雅的文学语言,还没有发育出来。等到我们有这样一种高雅的文学语言的时候,我们也可以说,世界上最伟大的小说是用中文写的。

抵制恶俗语言!

后记 … 题材的语言

题材的语言

语言的问题为什么不厌其烦,要连篇累牍地不停啰嗦?实在是因为它太重要了,语言的困局或困惑,往往源于我们翻阅图书的第一眼印象。

不同的题材要求不同的语言。写工业题材,就是改革的磅礴大势,国家进步的艰难步伐,资源危机、宏观调整、产业转轨、社会就业、职工下岗等方面的语言,高屋建瓴,有总体鸟瞰,有政策性分析,甚至有政治局委员、市委书记的眼光,等等。如果没有这些,你说你写了什么工业战线?好像写军队,没有战场分析,看起来能有劲吗?

写军队,就是军人整齐威武,令行禁止,杀伐决断、钢铁意志炮火纷飞及英勇献身(和平时期也离不开这些做背景,或对比啊)其语言,其形象,就是要符合军人这一个总体要求。如果写军人,婆婆妈妈,拖泥带水、软皮汤汤,家常事,流水账,哪个读者看啊?当然也有人看。

写农村题材,贵在淳朴、实在,死心塌地地把农民那种土地的本色与向上精神写出来,土掉渣的语言都不要紧,越土越好、越土越美。不要给人看了像一群农大博士生在嫁接西红柿土豆或一群小知识分子在演向阳花。

写心理小说,要有一定心理学、哲学、美学基础,作品中运用一定心理学、哲学等方面知识语言,这样写出来,有文化,也令人信服。

写知识分子,就是要忧国忧民、关心国家大事的情怀,不要也是成天钓鱼啊、麻将啊,像什么啊,国家有希望吗?要这样的知识分子有什么用啊?

写家庭琐事,邻里纠纷,就婆婆妈妈到底吧,这样也喜欢看,很多趣味。可是,又写得像艰涩论文。

写古典古代,最好用水浒三国式的语言,你就用白话文语言不好吗,又用了很多现代语言,非驴非马,好像是现代人穿了古代汉服,硬要去当林黛玉贾宝玉。

写玄幻小说,因为特殊的时空,特殊的道具(如外空、新式武器、异灵等)你可能要有一些专业知识,如宇宙学、星象学、心灵学、武器学、动物学、人体解剖学哈,我不是太懂啦。

写悬疑侦破、鬼、凶杀一类,就是要把神秘、惊悸种种的审美感觉写出来,也有专门的语言构造语境,不要写出来好像50年代抓特务,没有专业的味道,好像就是古坟堆下捉蛐蛐。

写国外题材,异国风情一定写足,中国文化和国外文化、西方文明的精神精髓都要吃透,比较着来看,有深度;中西方文化差异造成的误解与冲突,这是有比较文化的趣味。不要写成打工文学,你是冲着国外工资高而去的,就不要再写苦啊,哭啊,你再苦,也比在国内好,谁看你啊?

凡诸种种,凡是沾了一样,或是沾了一点,你愿意看吗?

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