迪文小说

第87部分（第3页）

所有上面讲的，都是语言问题。

没有题材的语言，你同样没有作品的性格，个性。

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所有的语言，都是专门语言，专用语言。没有适合自己题材特色的语言，就没有题材，就没有你这个题材的特色，最终你反映不了题材。

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要写什么像什么，不要写什么不像什么。

量体裁衣，一个带有普遍性的问题，穷经皓首经年积累，即令大作家也有马失前蹄之时，尤其当写作鸿篇巨制时，语言往往捉襟见肘。

后记…　有距离的语言

有距离的语言

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小说语言的文本特点（屏幕上也是一种文本），决定了它和由声带振动嘴唇发出的、随意的、一阵风飘走的口头语言，有一定的距离。

文本语言是刻录在纸面上、供读者眼睛反复认读、心灵反复推敲的语言。公务员、办公室秘书都知道，写材料、报告的劳心之苦，总概、事例、数据、语法、文采、拔高造假也得有水平啊，绞尽脑汁，烟瘾过尽，呵呵，科长看，处长审查，最后递到厅长那里，打回来重写一丝不苟、两目昏花，三餐无味办公室突然停电，空调没有了，还得拔着个扇子在那里挥汗如雨，咬紧牙关赶羊白天办公室时间不够，晚上光着大膀子在家里加班

小说语言也是一样，作为文本语言，什么小说都要经得起时光检验，也经得起读者的质疑、反诘、炮轰首先第一关，语言的整洁、高雅，文从字顺然后是思想性、艺术性这些都使它们与口头的语言拉开了距离。

有距离的语言，还应该强调一下，保持与社会的一定距离。小说是反映社会的，也不等同于社会当下的、流行的、互相模仿的、短命语言的低级趣味。小说的语言，不是社会当下流行的语言。它的语感、趣味、含蕴，是小说特定内容自身逻辑和小说作者自身修养发展出来的，是小说内在结构规定的特殊语言。

小说语言保持与社会的一定距离，还意味着，作家是专业文学工作者，不是社会潮流的随大溜、也不简单是表层嘈杂的录刻机。他是高高在上的社会观察者，他高屋建瓴，具有上帝的眼光，审视、质疑、批判地看待尘世生活与社会万象，在作品里对人生、社会做出价值判断，留下自己的声音。

你如果没有这个高度，你的作品充其量不过是复印件。如果读者看到的，是一种没有距离的语言，他们会想，作者跟我的水平一样，我要看你干什么呢？

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一眼看过去，如果感到你太俗的语言，就是一种没有拉开距离的语言。

不要小看这一点拉开距离，它反映了作者多少含辛茹苦的修养和功夫！

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这么些年来，社会上除了给我们留下了“子弹飞”、“有木有”、“童鞋”这样一些无聊、低俗、毫无意蕴、自愚愚众的，短命自宫的，当下流行肤浅趣味，还有什么？

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想想看。

后记　…　语言与逻辑

语言与逻辑

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一个作者在他的作品里有没有一种有气势的语言，效果是不一样的。

有气势的语言，是大多数作者追求的。它代表一种力量。读过史记、古文观止，读过三国、水浒，在中国古代语言文学作品里，有何等的千军万马，移山填海的力量！它隐忍、跃动、清新、刚健似水流，如光照、像有一条龙潜伏游行，一股生命力刃走于其中，强大的风气呼啸而来，警醒，震撼，推动着我们的阅读，也鼓舞我们的灵性！

很多时候，它来自于一种逻辑力量。它的内在组织结构严密，条理清晰，句式严整，层层递进，踩着雷点，铿锵有力，以无可争辩的事物自身的真理，征服着我们的理解力，发散着无可争议的思想魅力。

一种有气势的语言，是有组织的语言，像一个完整的军阵，金枪戧戧、金鼓齐鸣、堂皇鼓动，杀声血涌，排山倒海而来，霎那间感染了我们，使我们精神振奋，热血沸腾！

它是激情的产物，是诗化的散文，也是作品内容发展，顺理成章的表现。

有气势的语言，完全建立在事物内部的逻辑关系上，它的内容是事理，形式是句式。它是一种语言的概括力，建立在作者平日一定的语言逻辑思维训练基础上。

有气势的语言，并不是论说文等理论文体的专属，在小说中屡见不鲜；也不一定就是军事文学的专有，凡有适当的场合，都可以运用。我们看莎士比亚、看雨果，一些大作家作品，莫不如是。

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试看《帝国雄兵》第十二部　为了我军的下一个世纪第二十七章　1972—1976

5。　热血雄鹰

我经常想：在?